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不止北漂,纽漂东漂各种漂的日子也都不好过

admin
05.17 16:09:13

不止北漂,纽漂东漂各种漂的日子也都不好过

前些天,皮埃罗的前辈炸酱面写了一篇《我们北漂没你们拍的那么惨》,不知各位是否有所共鸣。

不可置否的是,当今的影视剧中充斥着太多对“北漂”(同样适用于漂泊上海、深圳等地)的妖魔化,似乎“北漂”就注定要跟“地下室”“卖光盘”这些划等号。

尽管与现实相去甚远,为何人们还会乐此不疲地去消费这些?

法国学者居里·德波在他的著作《景观社会》里提到:在景观的逻辑中,商品的交换价值优先于使用价值,重要的是商品所呈现出来的景象,而非实际情况如何。如此,虚幻的景象颠倒为真实,视觉表象篡位称王。

不止北漂,纽漂东漂各种漂的日子也都不好过

作为“北漂”主力军的千禧一代是互联网的一代,商品、广告、媒体在我们的生活中无孔不入,繁杂的信息堆积成覆盖在现实社会表面之上的巨大“景观社会”。

北京,凭借着它庞大的人口基数,极为多元的文化承载,自然成为这种“景观社会”的最佳载体。

于是乎,在“北漂”群体的苦涩,外地人对于这座城市的猎奇心理共同作用下,表现北漂生活的艰辛不易成了该题材影视作品的不二法则。

最早的《混在北京》等一批影视剧为北漂电影这一类型奠定了基础,也使得筒子楼(职工宿舍)、地下室等象征符号深入人心,流传至今。

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此后,虽有不少艺术工作者们致力于这一类型在更广泛更深度层次上的开拓,但大多创作者还是囿于常规,不顾现实流转,为赋新词强说愁,其作品不免流于表面和肤浅。

“北漂”题材所涉及的一个重要心理是认同

对于“北漂”族来说,这种认同是结合自身经历对银幕上角色遭遇的认同,从而获得一种心理上的安慰;在外地一些群体眼中,“北漂”生活带给他们的则更多是反观自己生活,进而对当下安分生活状态的认同。

这种认同是多数”北漂“影视剧成功的基础,也是部分该类影视剧开始妖魔化”北漂“的基础,其间的界限在于,是否抛弃了现实,只求一个最吸睛的北京。

但“北漂”并不是中国的特例,在纽约、东京、首尔等世界上的其他特大都市,都存在着形同“北漂”的群体。

如Jay-Z的那首《Empire state of mind 》中所唱:In New York, concrete jungle where dreams are made.There's nothing you can't do, now you're in New York.(纽约,摩天大楼堆砌筑成的梦想。现在你身处纽约,你已经无所不能。)

纽约在美国其他地区(以洛杉矶和旧金山为首的加州湾区除外)人民心中的地位,就相当于北京上海之于二三线城市的中国人。

《欲望都市》中的凯莉说过:“纽约人永远在烦恼三件事:工作、住处和对象。“这也是”纽漂“一族最为烦恼的三件事。

即便是如《破产姐妹》这样的情景喜剧,抛开段子以后,其内核也不过是MAX为了以上三件事而在纽约漂泊挣扎的生活。

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更别提比比皆是的如《吉屋出租》、《了不起的盖茨比》等反映"纽漂"境遇,抨击美国梦的电影作品。

不止北漂,纽漂东漂各种漂的日子也都不好过

纽约作为世界的”梦之都“,除吸引本土居民外,世界各地的人也都趋之若鹜。

早在93年,一部《北京人在纽约》火遍了大江南北。

姜文饰演的王启明破产之后,在纽约街头怒飙国骂,成为中国电视剧史上浓墨重彩的一笔。

王启明身为时代先锋的化身,俘获了那个躁动年代里观众们的认同,而他在纽约的一系列经历,也满足了当时人们有关国际化大都市的一切幻想。

而二十几年后的影视剧里,当一个个主角一而再地对“意淫出的大都市”喊出“北京,XXXXX!”时,在当今对这一切早已司空见惯的观众们看看来,就只剩下空洞和乏味。

再说东京,还记得几年前那组触目惊心的《压缩东京》么。

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