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不是所有人都能像她一样,越老越迷人 | 夏洛特·兰普林

电影公会
16.02.25 19:30:00

不是所有人都能像她一样,越老越迷人 | 夏洛特·兰普林

本文由电影公会 [ cinemall2014 ]整理制作

编译=姜小瑁 | 转载请联系后台

夏洛特·兰普林

Charlotte Rampling

1946-02-05英国演员

[ 代表作 ]

星尘往事 | 午夜守门人 | 45周年

致敬夏洛特·兰普林

视频=Julian Antell @vimeo

2015年,热门英剧《伦敦谍影》和颁奖季热门影片《45周年》,让更多人认识了英伦戏骨夏洛特·兰普林。她略带凶相的脸,紧紧抿起的嘴唇,看似冷漠的姿态,与暗流涌动的演技给很多人留下了非常深刻的印象。

《伦敦谍影》剧照

兰普林的事业轨迹诡异到让人难以理解,她的私生活更是如流行小说般情节跌宕——她甚至对媒体隐瞒姐姐自杀一事长达二十年之久。没人能说清真实的兰普林到底是什么样子,但或许正是这份神秘与抽离感让她如此迷人。

纪录片《目光:走进夏洛特·兰普林》剧照

今年,这位极有个性的老戏骨七十岁了。去年年底,《纽约时报》采访了兰普林,并为她写了一篇十分细致的长文。小编摘译了这篇长文中的精华部分——兰普林的生活真的如小说般让人称奇,她也真如小说主人公般让人捉摸不透。

五十多年来,这位女演员一直凭借自己那冷峻的、带有距离感的美,同时吸引着男性与女性的目光。但如果这么多年,我们对她的看法一直是错的呢?

夏洛特·兰普林的口碑有着许多相互矛盾的地方。她是一个智力与敏感度均超常的演员,同时她也有着一种罕见的、极富魅力的美与性吸引力。即使已经六十多岁,但这些特质仍然环绕在她身边。十七岁时,她被一个广告代理商相中,从此便开始了自己的演绎生涯;1966年时,她凭借热门影片《乔琪姑娘》从一个演广告的、不起眼的演员,飞速成长为一颗巨星。在过去的五十年中,她参与了一百多部电影与电视节目的拍摄;如今,她的事业中又多了一个桂冠——安德鲁·海格的《45周年》,一部讲述情感的杰作,这部影片也因其沉缓的节奏与对浪漫过往的追忆而让人联想到乔伊斯的《死者》。

《乔琪姑娘》中的兰普林,那时她20岁。

《45周年》中的兰普林,此时她69岁。本片影评:

兰普林因其出色的事业表现而备受赞誉,但同时她也被贴上了「冷漠」「专横」「距离感」「警觉」「难以接近」「神秘」和「冷淡」的标签。她接受过无数次采访,记者们对她的评价总是混杂着敬佩与焦虑,甚至有时候会觉得她是个神经病,殊不知记者们不知不觉也都变成了神经病。

Peter Lindbergh 镜头下的兰普林

『第一次与兰普林面对面坐下时,我怀疑她的近况一点也不好,』2001年时一位记者如是写道。之后这位记者便开始描述兰普林在回答关于前夫让·米歇尔·雅尔出轨的问题时多么「克制」,以及自己在得到这样的回应时多么愤怒。2014年,另一位记者好奇,作为演员,兰普林到底有多么「不入世」,并猜测这可能跟她隐瞒姐姐自杀一事长达二十年之久有关。

1967年的兰普林。这一年,她的姐姐莎拉患上了产后抑郁症,在诞下儿子两个月后举枪自尽。

当然,现如今,演员们与媒体分享自己生活中最隐私的细节是很普遍的,而且兰普林那种狂野的、极具活力的诱惑力与事业轨迹十分受媒体的追捧。兰普林的妈妈是一位制造业大亨的继承人,她的父亲在奥林匹克运动会上拿过金牌…她在成年后承受了很多丧失之痛,其中最残忍的是姐姐的离世,但她也失去了两任丈夫:1976年,兰普林与第一任丈夫Bryan Southcombe 离婚,因为她在一个派对上遇到了法国电子乐大师让·米歇尔·雅尔,并与之坠入爱河。

兰普林与雅尔在凡尔赛的豪宅内过着奢华的生活,但同时她也饱受抑郁症的折磨,精神在1988年全面崩溃,直到1990年代中期才恢复过来——正是她从八卦小报上得知雅尔出轨的那一时期。在经历这些苦难的同时,兰普林一直没有停止工作。2000年,年轻导演欧容请她出演自己的新片《沙之下》,饰演一位被死亡困扰的女性,这个角色助兰普林重归星途。此时的兰普林已经五十四岁,她带着成熟赋予她的全部力量,再次成为了镁光灯的焦点——依然美丽,依然强大。

《沙之下》剧照

换言之,她的故事,就是现实版女英雄的故事。但是,媒体对她婚姻的拷问,她精神上的崩溃,她事业上的成功,她那长期隐瞒但最终披露的秘密,她那令人窒息的性张力——关于这些我读到得越多,就越觉得烦躁,因为这位艺术家的生活已经被变成了肥皂剧;即使这肥皂剧最终真的被搬上荧幕,我也怀疑它与故事背后那个真实的女性是否有任何关联。

1972年的兰普林via Getty Images

我的决定是,我不去追问那个「真实的」女性究竟是谁,而是随她去。我决定在采访时不问她任何私人问题——可是如果我们聊得来的话,也许我会问一两个。这时我才发现,与她相恋了二十年的法国商人Jean-Noël Tassez 在我们约定的采访日期前三周去世了,这时我也变成了一个神经病。我怎么能跟她提这件事呢?我怎么能不跟她提这件事呢?万一她自己想聊这件事怎么办?我们到底该不该见面?

Tassez葬礼上的兰普林,相当勇敢。

十月的某个下午,我走进了位于巴黎的考斯特酒店。那天感觉有些尴尬,因为我很希望能以恰当的方式跟她沟通——换句话说,不要干扰她默哀。我进酒店的时候她已经就位了,所以我没能看到她入场,但她也不像那种会「闪亮登场」的人。她看上去像个非常安静、非常镇定的老太太…我坐定后说了些真心的、却也有些笨拙的话,说我知道她目前正处在一个很难过的阶段,怕自己会误说一些不该说的话。「如果你说错话了,我会叫停的,」她回答道。「如果你问了我不想答的问题,我会绕开这个话题继续说。我能照顾自己。」

摄影=Paolo Roversi | 造型=Jonathan Kaye

我把这件事给一个熟人复述了一遍,他听后说:「够冷漠吧。」但我的感觉并不是这样。她的言语是意图十分明确的沟通,让人很安心。她的话让我放松了下来。我问了她一些大面上的问题,虽说她并没有为每个问题都做出正面回答,但她却也没有回避这些问题…

我们聊到了她的荧幕形象:「我从最开始的时候就关掉了自己的天线,就好像,你逮不住我。当人们知道他们摸不清你的底细的时候,你会变得更有趣。」我们也聊到了力量与虚弱之间的创造性关系:「要小心,不能让强势的一面占主导地位。它需要管住自己,因为我希望脆弱的一面也同样能够得到表达。」

我们还谈到了她那些杰出的表演:欧容执导的《沙之下》中那个几乎被哀伤折磨疯的女人;劳伦·冈泰2005年的影片《向南方》中那个在海地度假胜地「接待」女游客的社交女王;莉莉安娜·卡瓦尼1974年的影片《午夜守门人》中那个与纳粹军官有SM恋情的集中营囚徒。

《向南方》剧照

《午夜守门人》剧照。这是兰普林演绎的最具争议、却也最具代表性的角色之一。

……

有些人将兰普林的早期电影到她五十多岁时参演的电影的转变,描述为她从仅是展现自己冷漠的性感到开始学习表演的转变——甚至还有人说些莫名其妙的话,认为兰普林的演技是比她经验少得多的欧容教的。但兰普林从始至终都能够不动声色地展现感染力极强的、甚至矛盾的心理状态。在她后期的作品中,哪怕她只是在街上走或在床上躺着,都能吸引观众的注意力——但这种吸引力从她步入影坛的那一刻起就有了。

文青范的兰普林

……

创意表达来源于我们说不清的地方。在我刚开始拍电影的时候,人们说:『天呐,你居然连这个都能演。』我回答:『是的,我能演。』我不知道为什么,但我就是能。我没法解释这具体是什么或者你怎么才能达到这种状态,但这跟智力没有任何关系。我想达到一个角色的生存状态。仅仅是观察一个人如何生存,生活。

——夏洛特·兰普林

(说这话时)也许是兰普林第一次直视我;但我不确定。可能我记错了,因为即使她没有直视我,她的存在感也比大多数人强。不论眼睛望天还是低视,她都很自在地微笑着,尤其是当我提到她最晦涩的作品之一《马克斯我的爱》时。在这部电影中,兰普林饰演的外交官妻子爱上了一只大猩猩。这个故事用有些愚钝的、天真的情感,对抗人类社会中那些冷冰冰的行为规范……

《马克斯我的爱》剧照

我不知道兰普林上了年纪后仍然如此迷人的原因之一,是不是因为人们能从她的作品中看到一种连续性。并不是说她演的角色都一样,而是说尽管这些角色会变老与成长,但她们仍然有彼此相似的地方,故事也以不同的、越发成熟的方式被讲述。『这就是我一直希望做的事情,』兰普林说。『我想创造自己的生活,并不是要把它变成艺术品——我从不这样去看待生活——但我希望自己的作品能有明显可见的连续性。我希望有一条我和别人都可以追随的线索。我们的经历彼此不同,但偶尔我们能够再次相遇。同时,他们与之产生联系的人,应该是一个他们能够识别的人。我的脸已经变了,因为我老了,但它还是有辨识度的。』

下面推荐几部夏洛特·兰普林的代表作,

感兴趣的朋友不妨找来一看:

乔琪姑娘

1966 [ 导演 ]

Silvio Narizzano

星尘往事

1980 [ 编导 ]

伍迪·艾伦

大审判

1982 [ 导演 ]

西德尼·吕美特

午夜守门人

1974 [ 编导 ]

莉莉安娜·卡瓦尼

向南方

2005 [ 导演 ]

劳伦·冈泰

沙之下

2000 [ 导演 ]

弗朗索瓦·欧容

再见吾爱

1975 [ 导演 ]

迪克 理查斯

樱桃园

1999 [ 编导 ]

米哈利斯·卡科伊亚尼斯

还有一部关于兰普林的纪录片,

供真爱粉们膜拜:

目光:走近夏洛特·兰普林

2011 [ 导演 ]

安吉莉娜·马卡罗内

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