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为什么说《聂隐娘》是几十年一遇的佳作

毒舌电影
15.08.24 16:00:00

为什么说《聂隐娘》是几十年一遇的佳作

侯孝贤的《刺客聂隐娘》让影迷期待已久。

据侯导自己透露,这部电影也是他导演生涯中,在公映前要接受采访、答疑最多的片子。

仅有的几场提前放映,看过的观众都认为《聂隐娘》是几十年一遇的佳作,是艺术品。同时,专业的电影人士和张大春这样的小说家也承认,这部电影要多看几遍才能领会,才能看懂。

那么,大家的疑问到底都是什么?

在前几天举办的“问道《聂隐娘》”的腾讯电影沙龙上,侯孝贤导演、编剧谢海盟、台湾小说家张大春和主持人史航就该片进行了长达三个小时的对话。

下面就是这次活动最重要的实录还原,满满都是干货。

来源:腾讯娱乐

文:三替

毒舌电影已获权转载

侯孝贤怎么说

1、为何拍《刺客聂隐娘》?

我非常喜欢唐人小说,几年前找了大陆的一个学者写《聂隐娘》的注释,整整三本,看内容感觉很过瘾。看其他的片子,也知道唐朝那个时候的生活状态,想应该迟早要拍。

恩,趁着这个机会拍,不管了。

大陆的银都电影公司,正好60周年,要拍一些片子。先拍《一代宗师》,后联络我。

这个片子要花不少钱,全世界找,很快找齐。我虽然八年没有拍片子,但是在欧洲有市场,谈一谈就可以卖。

2、《刺客聂隐娘》要传达什么?

我常常照镜子,喜欢照镜子。

一个导演的电影绝对逃不过就是导演本人折射,像镜子里面的人,绝对逃不过,要隐瞒都隐瞒不了。

我没有想到传达什么,其实我的目的不是传达什么,我感觉很过瘾拍这个片子,我非常喜欢聂隐娘这个人物,经过我的创作,其实就是我诠释对这个人物的一种喜欢跟推崇,喜欢这样一个人。所以一定会调整到跟小说不一样,感觉OK。

3、《刺客聂隐娘》经典戏份,纱幔部分的拍摄秘密

我们的场景,基本上的方式是——内景搭在户外,不是搭在摄影棚,需要打很多灯,制造像户外一样,我们都在户外拍。

大概房间面对太阳方向应该怎么样,再过来里面所有唐朝的时候,小说里面有一篇谈养蚕、蚕农。所有这些丝制品,都是去印度买的。手工做的,韩国有一部分,所有东西都是丝制品。

这种微弱的光线已经非常动人了,非常美。很多纱帐和纱缦我跟副导挂好,调整好演员镜头大概的呈现位置和最好的角度,然后开始打灯。

因为已经是在外景搭的,所以光线基本上都有了,其实就是补,假使这里看去,演员不够清楚或者什么之类,补充一些灯,通常不多。不然就是拍到一半暗的,要去模仿自然光,像正常光的色温一样。

两台机器拍,一场戏一个镜。轨道运动,轨道完全把自己当做其的一份子,听到什么、感觉什么,就会移动。所有这些全部都是安排的,要移动,不是跟着声音,这边讲话过去。

4、所有镜头都是胶片拍的,没有做后期

《聂隐娘》所有的镜头都是胶片拍的,那些光、景、色彩全部是实拍,没有做过后期。

是不是很美?

我喜欢标准画幅。现在很多人拍都会依赖后期,我没办法,我就喜欢这样的景。

5、谈电影理念:我拍的是写实

但是电影毕竟靠想象是不够的,要有真实、要有实力,要有配备,这很难,所以我拍的是写实,基本上不离开地心引力,就这样拍下来。

我以为要等云等很久,结果在武当山,云是一波一波的来。

后来唐诺看拍回的照片说,原来,中国山水不是写意,是写实。

侯孝贤李屏宾勘景:

6、《聂隐娘》是部什么片,不需要经验判断

没有什么一定是怎样,但是有一件事情非常重要,我们一定可以坚持我们要做什么。这样做事有一定道理,通过自己,自己无憾,追求这个东西就OK了,不管,你们要有什么评论,跟我毫不相干。

多看几遍吧,真的,不要想这个电影是什么电影,根本不需要。

好像突然进来,坐在那看,就看吧,不要判断,不要用经验判断,不需要,就是去看。

其他专业人士怎么说

张大春(小说家):

要看懂《聂隐娘》也得多看几遍

这部片子根本抹掉了戴立忍演的那一块。(注:戴立忍在片中饰演张震的父亲)。

观众不止看见,还要勾勒出、创造出银幕上看不见,必须想象的情节。如果用反叙事或者非叙事,还不足以描述背景。

有历史背景、写实风格,更有趣的是,当导演拆除掉某些可以讲,但是不讲的内容的时候,我们自己就会有主动地去补充的能力。所以,你刚才说我看两遍,我可能还得再看两遍。

谢海盟(《聂隐娘》编剧):

侯孝贤的片子,他自己才是编剧

侯导编剧方式是,他的所有电影,其实编剧都是侯导自己,这个不用否认,整个电影架构的人还是他的。

他自己文字能力很强,希望有一个人帮他把影像思考转化为文字思考,都是侯导讲故事给他讲听,天文说要怎么拍,想办法琢磨他的感觉,写成剧本。他们这样一种工作方式,30年都是如此。

当然到这个时间点上,天文自己累了,觉得自己的心力无法兼顾小说家和编剧,才有我出现。我本来代他们做会议记录,帮他们把想要说的东西记录下来、写下来,打字机角色。

朱天文(《聂隐娘》编剧):

聂隐娘靠执拗吸引侯孝贤,而非侠气

侯导是被聂隐娘,不是这部片子,而是唐传奇里的聂隐娘吸引。

聂隐娘其实是没有道德观念的人,只是一个刺客、杀手,问任务成功与否,人家叫他杀人就杀人,不分正确是非。吸引侯孝贤的,不是聂隐娘的侠义,而是执拗,嫁给心上人就嫁,然后一句话就跑掉了。

徐皓峰(武侠小说家、导演):

长镜头拍武打动作很大胆

徐皓峰:长镜头拍武打动作是多数导演不敢做的事,因真实比武试探假动作或者调整距离,观众不接受,认为很狼狈,如何解决?

侯孝贤: 我的长镜头也没有多长。长镜头一镜到底,这两个姑娘,周韵和舒淇也不可能,还是要拆解。我只是教她俩几招,一段一段练,很多招式,不能很碎,技术上问题。假使厉害的话,氛围气氛就是这样。

徐皓峰:您笔下武林是新概念,与金庸不同,一旦变成影像,期待怎么样的风格和武打形态?

张大春:我和导演、投资的片商,接触谈这个戏,从来没有一个真正谈成。原因是,大概我猜想所有的创作者,对于一个发生在现实之中的武林,无法想象。或者每个人想象都不一样。

在我号称是武侠作品的类型写作里,我尽量节制动作。除非抱着一摞瓦片,踩一块,再丢,再踩,这样一个活动。先是节制动作最要紧,下一步是有没有可以取代打斗的动作。非常多动作,不见得在拳拳到肉动作里完成,可能是其他的。

回到《聂隐娘》当中讲,我非常喜欢一个镜头,聂隐娘从房梁上跳下来。

后来我问有没有拉钢索,还是有。

武侠电影很自然,大家看侯孝贤的电影,就会有不自然的感觉,比打斗严谨得更多。

第一场,聂隐娘在树底下,师傅递给他一把刀,接着聂隐娘有一个动作特别逗人,观察要刺杀的大僚,她身体微微前倾。

我看舒淇演技,没有在演,完全是老娘要干活了。

伟大的导演掌握到了精准细节。

最后,推荐“问道《聂隐娘》”现场视频。

虽然有点长,但Sir还是推荐给对它感兴趣的人——当然,你也可以看完《聂隐娘》再看,会加深你对这部电影的理解。

(版权归橘子娱乐所有,未经许可,禁止转载,侵权必究)

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